Отправлено: 24.02.09 20:21. Заголовок: Кто работает в ДюПонте пообщаемся.
Привет.Кто подскажет.Принесли на подбор тюнинговую крышку с запаски от Хамера- год 2007 оранжевый перл.Облазили все- обзвонили всех.И что самое интересное надо краски-100гр.В кампе есть формулы.Но такого цвета нет.Может кто подскажет будем благодарны.Спасибо.
Пост N: 1125
Зарегистрирован: 27.11.07
Откуда: То Россия, то Финляндия, хельсинки
Рейтинг:
3
Фото:
Отправлено: 24.02.09 21:15. Заголовок: в глазурите INFERNO ..
в глазурите INFERNO ORANGE MET всё есть M4 59.4 59.4 g E280 7.8 67.1 g M176 6.3 73.5 g E830 2.3 75.8 g A323 13.9 89.7 g A201 5.7 95.4 g M1 3.4 98.8 g E3 5.0 103.8 g
Отправлено: 24.02.09 21:37. Заголовок: Да из всех самый луч..
Да из всех самый лучший. Собрали 50 гр сильно яркий и красный, начали мутить,55 заменили на53. выбросили72, 4530S, 66, 86.добавили 45, что-то начинает выходить.Завтра сделаем выкрас.
Борода спасибо. Блин нет такого кода у нас в компе.Подкинули идею что это трехслойка, коллорист с шестнадцатилетним стажем работы. Откинули колпак на полку хозяин говорит не к спеху, но колючка в ж.... торчит, надо пробывать хотябы ради интереса,что получится.
Отправлено: 20.03.09 16:59. Заголовок: Если вдруг еще актуа..
Если вдруг еще актуально: 28U Inferno Orange рецептура и название идентичны с Сhevrolet, General Motors USA, GMC, Hummer, Isuzu, Pontiac. Делали на Hummer, плохо укрывает, лучше наносить на серый (светло) грунт, относительно машины был грязнее и не красный. Sikkens.
Отправлено: 28.03.09 17:18. Заголовок: Паша(вопр. к ПАШЕ-МА..
Паша(вопр. к ПАШЕ-МАЛЫШУ) ты работаеш в дюпонт МАЗДА А-27 (у меня в кампе 3х слойка-и еще лак подкрашен АМ-725-1грам на 99гр. лака.) Почему спрашиваю тема(кто красил ксералом) ты писал что по ТДС ДЮПОНТ подкрашивают биндер(переходный) или может я неправильно понял.Отпиши.
Пост N: 186
Зарегистрирован: 29.11.07
Откуда: Russia, Славянск на Кубани
Рейтинг:
1
Отправлено: 29.03.09 10:45. Заголовок: юрий пишет: в вашей..
юрий пишет:
цитата:
в вашей системе лак подкрашивают
Не знаю, не встречался с такой краской, отсюда и интерес повышенный, хотя по формулам которые передо мной я ни где не вижу колеровки лака, есть в этом коде и двухслойные и трехслойные покрытия со спец компонентами типа ксиралик.
category : Passenger car car maker : MAZDA code : 27A color : VELOCITY RED-MET. S!BL from-to : 2003-2009 panel : 780373 paint system : 295 Permacron Perlmutt Vorlack formula date : 23.08.06 amount : 1.0 litres
Tint code Tint name Mass (g) Cumul. (g)
MB543 GRANADAROT 164.0 164.0
MB503 BRILLANTROT 458.8 622.8
MB583 SP => DIAMANTGOLD 73.1 695.9
MB584 SP => DIAMANTKUPFER 90.7 786.6
MB799 METALLIC ADDITIV 42.2 828.8
MB597 SP => DIAMANTROT 71.1 899.9
MB525 SCHWARZLASUR 31.5 931.4
MB585 SP => DIAMANTBLAU 26.7 958.1
N = ENVIRONMENTAL HAZARDOUS ATTENTION,SERVICE FORMULA,MAKE A SPRAY-OUT BLENDING-IN RECOMMENDED SP => FORMULA CONTAINS SPECIAL PIGMENT, CHECK AVAILABILITY WARNING IRRITANT - XI LIMITED OPACITY
category : Passenger car car maker : MAZDA code : 27A color : VELOCITY RED-MET. from-to : 2003-2009 panel : 100990 paint system : 295 Permacron Perlmutt Vorlack formula date : 16.04.03 amount : 1.0 litres
Tint code Tint name Mass (g) Cumul. (g)
MB503 BRILLANTROT 501.6 501.6
MB584 SP => DIAMANTKUPFER 250.7 752.3
MB543 GRANADAROT 166.9 919.2
MB799 METALLIC ADDITIV 20.5 939.7
MB597 SP => DIAMANTROT 9.9 949.6
BLENDING-IN RECOMMENDED N = ENVIRONMENTAL HAZARDOUS WARNING IRRITANT - XI SP => FORMULA CONTAINS SPECIAL PIGMENT, CHECK AVAILABILITY CI 2006 V-2380-1 S-1247-2
Вот два варианта этого цвета. Лак не подкрашивается.
Пост N: 1257
Зарегистрирован: 27.11.07
Откуда: То Россия, то Финляндия, хельсинки
Рейтинг:
5
Фото:
Отправлено: 29.03.09 12:26. Заголовок: M4 596.3 596.3 g M..
M4 596.3 596.3 g M363 70.2 666.5 g M176 58.1 724.6 g M919 36.7 761.3 g E30B 153.8 915.1 g E30A 59.3 974.4 g M1 66.6 1041.0 g А В глазурите есть новые пигменты(красные)которые с первого раза перекрывают E30B E30A
Отправлено: 29.03.09 17:02. Заголовок: Сегодня спрашивал у ..
Сегодня спрашивал у МАКС-МАЙЕР на подборе..там по коду 27а тоже нет крашеного лака..АЛЬТ.уних одна вооще как они работают ТЕХ поддержки пр. никакой.....Бедные колористы.
Вчера подбирали ОПАЛ машина крашеная . Сегодня звонит .КРАСКА не подошла выкрас остался -д а. А грунт- а слоев пульвелизатор --а он говорит слыш да пульвик у меня нормальный еще совдеповский и растик я вооще не добавлял . Как с такой публикой работать?
Отправлено: 31.03.09 14:22. Заголовок: это все правильно..н..
это все правильно..но мы осваиваем новый рынок сбыта( реально в другом городе ) и неохота ругаться с ними было по телефону.Сейчас только-что приехал... ВООЩЕ слов нет одни слюни. Краска неразбавлялась. Дюза гдето-под2.Пульвер-одно название-засявканый-забитый----и ТЕЛО говорит причем здесь пульвелизатор. Взял свой говорю вот выкрас давай ты своим а я своим.А он да че ты меня типа учить . НЕТ просто ты крась как красил а потом я покрашу.(что самое интересное собралась публика.........да ...ху...не...улий и т.д т.п).Блин пацаны это ...ШОУ БЕНИ хила. мобихел расколотил электродом и в пульвик....Красит (компр .без регулятора оче 7-8давил) факел раскр. см. 10. беру его краску выливаю в свою САТУ добавляю половину растика,уменьшаю воздух на пестике и вперед....сравниваем-небо (соответственно) и земля.НА говорю попробуй ...дяхан был в шоке. Что самое интересное люди едут к таким умельцам. У нас его еше две краски лежит Тойота и Хендай,сказал купи хотя бы за 1,5 рубля китайца, а то краску не отдадим. Расстались с пожеланиями дальнейшеге сотрудничества.
Отправлено: 31.03.09 20:24. Заголовок: И еще один КАДР был ..
И еще один КАДР был Мазда ТРЕх слойка код не помню (желто-оранж.Ксирал) Женщина передала лючек Смотрим -Ксирал-звоним что будите красить--бампер . А кто -а она ...у меня есть мастер он все время работает на шиномонтажке.А вечерами и в выходные занимается авто. Ну как тут не офигеть .Дайте тел. мастера Звоню-здрасте-покрасим -или не покрасим -мозги есть ......ответ не заставил себя ждать ДА. А сколько гр. надо................500 -на бампер??? Все окей собрали подогнали-отдали-Прошло 2 недели ПОКА тишина. Р.S Все предупреждены. Хозяйка канечно в шоке . Вот такие дела.
Вчера Форд красил, америкос. Мудрый, не поверишь. Подбор краски 11 часов делали.... Если память не отшибает, 23 выкраса... Краска Дюпонт, всю картотеку перерыли-ничего и близко не нашли. А потом ещё я при покраске выё....живался как умел.... Цвет и серый, и золото с другой стороны, повернёшься-зелень в глаза как на лужайке, присядешь-бежевый....Ни кода в авто, ни.... Самое интересное, что Форд 2006 года, уже три раза красился в Америке, причем все три на незаматованную поверхность. Но самое прикольное, когда перерыв и С600 и С6000, полезли уже тупо по названиям предполагаемых компонентов в Дюксоновскую стойку. И там через три теста нечно похожее вылепили... Вот так бывает.
Пост N: 1479
Info: +79219393341
Зарегистрирован: 14.09.07
Откуда: Россия, Питер
Рейтинг:
4
Отправлено: 01.04.09 12:22. Заголовок: Паша-малыш а америк..
Паша-малыш а американские варианты у подборщиков есть?Просто у меня стоит прога Азия и там вариантов существенно больше чем в просто Европейской версии, раз этак в пять. И на одни и те же коды рецептура может быть кардинально разная, я Яг когда красил, в Европейском варианте цвет расфуфыреный с ксиралами, а в Американском варианте то же код обычный металлик. Так это Ангийский автопром, а Форд Американский, там различий будет еще больше. Сейчас специально посмотрел для Форда 24!!!! региона, это значит будет столько же вариантов одного и того же кода, плюс альтернативы!!! О как
Подскажите пожалуйста, какая система подбора является Итальянской??? Если есть информация по ценам на миксы этой линейки, относительно других линеек, буду признательна за информацию плюсы и минусы............
Пост N: 1296
Зарегистрирован: 03.05.08
Откуда: РФ , М.о. г.Балашиха
Рейтинг:
1
Отправлено: 15.07.09 21:40. Заголовок: Ты в Италию чтоль лы..
Ты в Италию чтоль лыжи навострила? Там хорошо! Только я про итальянские материалы слышал на Димином форуме , его все ругали(Диму). А здесь и на ум ничего не лезет.
а Дебир дороговат вроде? Дешевле Шпица? И какая система, миксовая или биндерная?юрий пишет:
цитата:
Леклер...помоему итальянцы...Но только качестао....тех поддержка....... Желает лучшего.
это важные факторы для колориста. Интересуюсь потому что был слушок , что кто то , где то хочет сплавить итальянскую систему подбора, железо бесплатно, а миксы за 150 тыс руб.
Пост N: 34
Зарегистрирован: 18.12.08
Откуда: Беларусь
Рейтинг:
0
Отправлено: 16.07.09 15:47. Заголовок: mariya пишет: а Деб..
mariya пишет:
цитата:
а Дебир дороговат вроде? Дешевле Шпица? И какая система, миксовая или биндерная?
http://www.ockap.com.ua/index.php?action=service&subaction=31 тут и цены есть. У нас на R-M поставили Иватовский стенд, как бюджетный вариант, но т.к. краску наливают по рецепту, то рекомендуют её брать на полные покрасы, боятся за несоответствие каточки с тем что нальют . Я ей только один раз красил. 100гр продают за 3 $
Пост N: 35
Зарегистрирован: 18.12.08
Откуда: Беларусь
Рейтинг:
0
Отправлено: 16.07.09 16:04. Заголовок: кстати по ДюПонту, к..
кстати по ДюПонту, код краски М3408, есть ли в ней компонент который отвечает за расположение зерна при покраске, или там просто зерно такое (торчащее)
Пост N: 1863
Зарегистрирован: 27.11.07
Откуда: То Россия, то Финляндия, хельсинки
Рейтинг:
7
Фото:
Отправлено: 10.08.09 19:48. Заголовок: кто работает с дюпон..
кто работает с дюпондом hue - цветовым тоном по Манселлу;
chroma - насыщенностью по Манселлу;
value - светлотой по Манселлу.
Они позволяют идентифицировать цвет в системе Манселла путем сравнения неизвестного цвета с цветом образца при определенных условиях наблюдения: обычный дневной цвет (источник типа С), освещение под углом 45° и наблюдение по прямой линии зрения, перпендикулярной к поверхности.
Цветовое пространство Манселла.
В круге цветовых тонов Манселла имеется десять областей от красной до красно - пурпурной. Интервал одного цветового тона, например R, включа-ет 11 радиусов красного тона от 0-го до 10-го. Последний 10-й радиус красно-го тона совпадает с нулевым радиусом следующего желто - красного тона YR. В каждом интервале одного цветового тона имеется основной цветовой тон, например в красном 5R. Образцы цвета в атласе Манселла представле-ны для четырех цветовых оттенков одного, например R, цветового тона: 2,5R, 5R, 7,5R, 10R. Таким образом, всего 40 радиусов цветовых тонов от красного до красно - пурпурного выбирались в соответствии с равномерным распреде-лением их восприятия. Светлота по Манселлу value обозначается в пределах от 0 до 10 и опре-деляется путем сравнения с измеренной для эталонного образца. Насыщенность по Манселлу chroma определяется, как отличие от серо-го цвета той же светлоты и нулевой насыщенности. Шкала насыщенности об-разцов цвета по Манселлу обозначается четными цифрами 2, 4, 6, 8, до мак-симально допустимой для данного цветового тона, например Y или PB. Равномерность ступеней 2 - 4, 4 - 6, 6 - 8, и т.д. предполагает равномер-ность зрительного восприятия. Обозначения Манселла легко записываются, например желтый обра-зец, характеризуемый цветовым тоном 5Y, светлотой 7 и насыщенностью 12 имеет цвет 5Y 7/12. Контрольные серые цвета обозначаются буквой N без обо-значения насыщенности и тона, а только светлоты, например N6.
3.2. Цветовая система Освальда. Система Освальда представляет собой два идентичных конуса с об-щим 24-х секторным цветовым кругом. Вершины каждого из конусов соответ-ствуют: верхний - белому(Б) цвету и нижний - черному(Ч) цвету. 24 точки на их общем круге с центром О соответствуют чистым цветовым тонам Ц. Круг Освальда. Вертикальное сечение цветового тела представляет два треугольника ОБЦ и ОЧЦ с общей вертикалью Б - О - Ч и общей стороной ОЦ. Вершина Ц характеризует чистый цвет данного цветового тона, например красного. Все другие точки внутри треугольников ОБЦ и ОЧЦ представляют собой смеси чистого цвета, например красного с черным и белым. Такие распре-деления одинаковы для всех 24-х чистых тонов. Цветовые тона воспроизводятся аддитивным усреднением чистого цвета, белого и черного в соответствующих пропорциях на вращающемся диске. Практическое применение системы Освальда встречает технические трудности, а также трудности при субтрак-тивном смешении цветов пигментов.
4. Правила смешения цветов. Мы выяснили, что если на глаз действует смесь излучений (см. раздел 1.2), то реакции сенсоров на каждое из них складываются. Смешение разно окрашенных световых пучков дает ощущение нового цвета. Смесь различных красок также имеет другой цвет, нежели компоненты смеси. Эффект полу-чения нового цвета в результате смешения излучений или физических сред называется смешением цветов. Законы смешения цветов излучений и пигмен-тов отличаются в силу разницы происходящих в них физических явлений. На-пример, смесь желтой и синей красок имеет зеленый цвет, а смесь желтого и синего света - белый.
4.1. Аддитивное и субстрактивное смешение цветов Различают два типа сложения цветов – аддитивное (смешение излуче-ний) и субтрактивное (смешение пигментов). Эти названия происходят от ла-тинских слов additio – складываю и subtragere – вычитаю. Аддитивное сложение цветов происходит путем смешения потоков из-лучений, когда их яркости складываются. Законы аддитивного смешения цветов окончательно сформулировал математик Г. Грассман. Из этих законов следуют практические правила полу-чения определенных цветов за счет их смешивания: 1. Для каждого цвета существует другой единственный цвет („дополни-тельный“), при смешении с которым получается ахроматический белый цвет; 2. Субъективно одинаково воспринимающиеся цвета при смешении с другими цветами дают также одинаково воспринимающиеся цвета, вне зави-симости от их спектрального состава; 3. При смешении двух разных цветов получается цвет, промежуточный между исходными, так что при смешении этого полученного цвета с одним из исходных нельзя получить второй исходный цвет. 4. При смешении двух разных цветов результирующий цвет всегда ме-нее насыщен, чем хотя бы один из исходных. Аддитивное сложение цветов излучений. На белый экран направлены световые потоки от трех фонарей красного, зеленого и синего цвета. Субтрактивное сложение цветов физически основано на поглощении части падающего на вещество излучения. Этот способ сложения цветов осу-ществляется с помощью сред, называемых красками. Краски обладают свойством поглощать излучение в отдельных зонах спектра. Отражение крас-ки в зоне поглощения света должно быть управляемым. Средством управле-ния служит, как правило, концентрация пигмента в красочном слое. Если бы существовали краски с полным пропусканием в двух зонах спектра, напри-мер B и R и управляемым поглощением в третьей, например G, то можно бы-ло бы чисто теоретически осуществить идеальный субтрактивный синтез с помощью трех красок: пурпурной - Р, голубой - BG и желтой-Y.
Субтрактивное сложение цветов пигментов.
В световой поток белого света последовательно установлены три светофильтра: пурпурный, желтый и голубой
При вычитании из белого света идеальным желтым пигментом синей части спектра оставшаяся часть излучения приобретает желтый цвет (смесь красного и зеленого света). При вычитании из белого света идеальным голу-бым пигментом (циан) красной части спектра оставшаяся часть излучения приобретает голубой цвет (смесь зеленого и синего света). И, наконец, при вычитании из белого света идеальным пурпурным пигментом (фуксин) зеле-ной части спектра оставшаяся часть излучения приобретает пурпурный цвет (смесь красного и синего света). Однако реальные краски лишь очень приближенно отвечают идеальным требованиям субтрактивного сложения. Кривые их спектрального отражения света очень причудливы. Тем не менее, можно показать, что цвет краски до-полнителен к цвету поглощаемого ею излучения. Так желтая краска поглоща-ет в основном синее излучение, зеленая – пурпурное, а красная – голубое. 4.2. Цветовой круг Гете Классический цветовой круг Гете представляет из себя шесть печатных цветных образцов, расположенных в соответствии с их цветовым тоном в по-рядке следования цветов в радуге (спектре) солнечного света. Замыкается круг Гете неспектральным пурпурным (красно - синим) цветом. Особенно-стью цветового круга Гете является то, что он предназначен для смешения цве-товых стимулов. В нем первичными цветами являются сектора красного, зеле-ного и синего цвета. Это соответствует трехкомпонентной теории зрения. До-полнительными являются желтый, голубой и пурпурный цвета излучений, рас-полагаемые в секторах круга напротив основных - синего, красного и зелено-го соответственно. Стимулы дополнительных цветов в смеси с основными да-ют ощущение белого цвета.
Три первичных цвета представляют аддитивные цвета, т.к. сложение цве-тов двух основных стимулов в соответствующих пропорциях дает цвет дополни-тельного, лежащего между ними. Соответствующее сложение трех основных стимулов дает ощущение белого цвета. Вычитание (субтрактивный синтез) из спектра белого излучения одного из основных цветов дает в результате излучение дополнительного цвета, лежаще-го напротив. Поэтому стимулы дополнительных цветов называют субтрактив-ными.
4.3. Диаграмма цветов и оттенков Существующая система трех основных цветов недостаточно эффек-тивна: она часто приводит к неудачам, ограничивает выбор оттенков и увели-чивает расход дорогостоящей краски. Предлагаем измененный подход к субтрактивному синтезу цвета, учиты-вая реальные спектральные характеристики пигментов. Из всех доступных нам пигментов ни один не подходит для идеального субтрактивного синтеза. Вообще таких цветов, как чисто красный, чисто синий или чисто желтый и дру-гих у пигментов просто не существует. Пигментные краски могут восприни-маться однотонными и часто описываются как таковые, но это не совсем точ-но. Когда мы в первый раз объясняли, почему цвет предмета выглядит опре-делённым образом, мы делали это несколько упрощенно. Давайте теперь рассмотрим всё более детально. В действительности вместе с большим числом отраженных лучей крас-ного света лепестки розы отражают различное количество и других цветов спектра, содержащихся в белом световом потоке. Наряду с красным отра-жается и относительно большая часть оранжевого света. Отражаются и жел-тые, немного зеленых, синих и фиолетовых лучей. Таким образом, в воспри-нимаемом нами потоке света от розы представлены цвета всего спектра, но основные составляющие отражения – это красные и оранжевые лучи, осталь-ные цвета представлены в относительно малых количествах. Реальные оттенки красного цвета, которые можно встретить у пигмен-тов, это либо оранжево-красный, либо фиолетово-красный. Любой оттенок синего или голубого пигментов – это либо зелено-голубой, либо фиолетово-синий. А любой оттенок желтого пигмента – либо зеленовато-желтый, либо желтый с оранжевым оттенком. Более того, оказывается, что другие цвета пигментов тоже являются соче-таниями оттенков. Нет, например, и пигмента чисто зеленого цвета. Зеленый цвет воспринимается таковым в силу того, что большая часть отраженного света состоит из зеленых лучей. Другие же цвета просто плохо воспринима-ются на фоне отраженного зеленого света. Поэтому практически можно учитывать только те световые цветные лучи, которые обозначены на рисунках выше пунктирной линии. Световые лучи с цветами, обозначенными на рисунках ниже пунктирной линии, отражаются в таких ничтожных количествах, что ими можно пренебречь. Для большей на-глядности мы представили в нижних частях рисунков соотношения практиче-ски учитываемых лучей.
Оранжево-красная краска, на-пример киноварь, хорошо отражает красный, большую часть оранжевого и немного фиолетового. Фиолетово-красная краска, на-пример кармин, отражает зримую долю красного с примесью фиоле-тового, и достаточное количество оранжевого. Ультрамарин можно считать оттенком фиолетово-синего. В нем присутствует синий, отдаленно уга-дывается фиолетовый, менее всего заметен зеленый.
Зелено-голубые цвета, такие как церулеум, превосходно отра-жают синий и значительное количест-во зеленого. Немногим меньше от-брасывается и фиолетовый. Зелено-желтые оттенки, обычно называемые лимонно-желтыми, от-ражают значительную долю желтого, заметное количество зеленого и не-много оранжевого. Оранжево-желтая краска, та-кая как кадмий желтый, хорошо от-ражает желтый, в достаточной сте-пени оранжевый и немного зелено-го.
Теперь давайте рассмотрим подробнее, что же происходит, когда смешиваются не идеальные желтый и синий пигменты, а реальные с их от-тенками. Например, смешаем цвета таких красок, как лимонно-желтая ганза и церулеум. В целом можно сказать, что любая зелено-желтая краска, например, ганза желтая или лимонно-желтый кадмий, отражают не только желтые, но и часть зеленых лучей спектра источника света, поглощая остальные. Представим себе последовательность разворачивающегося процесса движения света, изображенного на рисунке выше: 1) Белый свет падает на окрашенную поверхность и проникает сквозь прозрачный связующий компонент. 2) Как показано на рисунке, белый свет – это комбинация всего спектра цветов. 3) Белый свет, падая на частицу пигмента, частично отражается от её поверхности (для простоты на рисунке отражение не показано), а также про-никает вглубь. 4) Желтый пигмент в разной степени поглощает все цвета белого свето-вого потока, рассеивая преобладающую часть желтых и значительную часть зеленых лучей. Именно лучи этих цветов, как показано, и рассеиваются части-цами желто-зеленого пигмента. Как видно на спектральной диаграмме, краски зелено-голубого цвета, включая церулеум, будут рассеивать преобладающую долю синих лучей, зна-чительную часть зеленых и немного фиолетовых. Это отражено на схеме рассеяния белого света: рассеиваются лучи двух доминирующих цветов: си-него и зеленого.
Схема взаимодействия пигментов лимонно-желтой ганзы и церулеума.
Представим очень упрощенную схему взаимодействия цветных лучей, рассеиваемых этими пигментами. Зеленые лучи спектра, рассеянные ганзой не поглощаясь церулеумом почти все им также отражаются и рассеиваются. В свою очередь зеленые лучи спектра, рассеянные церулеумом, также не поглощаясь ганзой почти все ею также отражаются и рассеиваются. Желтые же лучи спектра, рассеянные ганзой, отражаясь от церулеума в малом количестве (на схеме не показано), в основном им и поглощаются. Аналогично синие лучи спектра, рассеянные церулеумом, отражаясь от ганзы в малом количестве (на схеме не показано) в основном ею и поглощаются. В результате многократного отражения, поглощения и рассеяния от спектра лучей источника света остаются только лучи, испытывающие наи-меньшее поглощение и в частицах пигмента Ганзы, и в частицах пигмента церулеума. При достаточной толщине слоя краски именно такие лучи, в кон-це концов, достигают поверхности и покидают её, формируя зеленый цвет.
Вообще цвет смеси пигментов определяют те лучи спектра источника света, которые испытывают относительно наименьшее поглощение и соот-ветственно - наибольшее отражение в слое краски. Теперь вы понимаете, почему данные оттенки желтого и синего дают зеленый цвет? Так смесь киновари и кармина даст более насыщенный красный цвет, а смесь кадмия желтого с лимонно-желтой краской выделит желтую состав-ляющую их цвета. Если взаимное наименьшее поглощение все же достаточ-но велико, то светлота смеси красок будет низкой по сравнению с каждой из красок. Этот вариант даст смесь ультрамарина и кармина, цвет которой приобретет темно-фиолетовый оттенок. Необходимо учитывать, что отмечен-ные выше эффекты зависят от весовых соотношений смесей пигментов. Установив, что первичных цветов у пигментов в чистом виде не существу-ет, мы видим, что традиционные цветовые диаграммы выглядят неточными и устаревшими. Основные цвета занимали почетные места на цветовых кругах в бесчис-ленных изданиях, как будто эти цвета действительно существуют среди пиг-ментных красок. Теперь мы знаем, что этих цветов нет у пигментов. Именно поэтому сектора красного, желтого и синего в «Диаграмме цветов и оттен-ков» не закрашены. Коротко обобщим: 1. В чистом виде первичных цветов пигментов не существует. 2. Даже у ярко-красного пигмента есть оттенок либо фиолетового, ли-бо оранжевого. 3. Мы можем поместить шесть цветов пигментов во вспомогательную цветовую диаграмму. 4. Указав стрелкой одного цвета на сектор, окрашенный другим, мы можем определить, к какому цвету стремится данный оттенок.
Теперь мы можем составить диаграмму цветов и оттенков пигментов.
Заметьте, что сектора с названиями цветов КРАСНЫЙ, ЖЕЛТЫЙ и СИНИЙ не закрашены. Причина тому отсутствие этих цветов в доступных нам видах краски. На окончательном варианте цветового круга, который мы назовем диаграммой цветов и оттенков, можно видеть шесть цветовых тонов, которые мы и будем использовать в дальнейшем, заменив ими традиционные три первичных цвета. Именно эти шесть цветов являются минимумом для получе-ния широкой гаммы. Каждый из этих цветов, как показывают стрелки, является промежуточным, или, иначе, стремится к одному из «вторичных» цветов. Мы можем использовать данную цветовую диаграмму, чтобы опреде-лить состав каждого конкретного цвета. Если вы действительно хотите овладеть мастерством в получении нужного цвета, то вам необходимо избавиться от старых методов и представлений и принять новые.
5. Оценка и сравнение образцов На практике при составлении красок очень важно правильно оценить цвет образца. Для этого необходимо научиться рассматривать панели. В этой главе рассмотрены способы ориентирования при оценке образцов под тре-мя углами наблюдения, в настоящее время используемых в лабораториях по цветоподбору.
5.1. Типы эмалей и их свойства Существует три типа эмалей, которые обладают определенными цве-товыми эффектами: цвета СОЛИД, цвета МЕТАЛЛИК и цвета ПЕРЛАМУТР. Цвета «солид» не меняют свой оттенок при изменении угла рассмотре-ния. В цвета «солид» окрашены приблизительно 30% автомобилей. Эти краски имеют превосходную укрывистость и легки в применении. Цвета «металлик» и «перламутр» однако, зависят от углов зрения. Нали-чие эффектных частиц – металлического зерна или перламутровых частиц, влияет на восприятие цвета при изменении угла рассмотрения. Эта особен-ность называется «polychromaticity», или многоцветность. Если Вы посмотрите на автомобиль, окрашенный краской «металлик» или «перламутр», Вы заме-тите, что эмаль ярко светится, искрится, а затем постепенно темнеет при из-менении угла обзора. Проиллюстрируем, почему содержащие зерно краски ведут себя та-ким образом. Представьте себе, что зерна алюминия как крошечные зеркала отражают весь падающий на них свет и ориентированы параллельно поверх-ности краски. Когда свет падает на поверхность краски, часть света отража-ется пигментом (цвет), а часть отражается алюминиевым зерном (яркость). В зависимости от угла зрения мы видим либо отражение от пигментов, либо от зерна. Когда свет от алюминиевого зерна отражается в сторону от наблюда-теля, краска выглядит более темной, потому что преобладает отражение от пигментов.
Мы составили график из поведения различных типов краски.
Значение яркости краски расположено на оси y, в то время как угол рассмотрения представлен на оси x. Отражение цветов «солид» не меняется с углом рассмотрения, и это может быть представлено прямой линией. Чтобы оценить цвет, используем для рассмотрения любой угол. С другой стороны, со скольких точек зрения мы должны описать визуальные свойства металликов и перламутров? Если мы ограничимся единственной точкой, информации будет недос-таточно, чтобы повторить цвет. Используя только две точки, мы получили бы впе-чатление, что их поведение может быть представлено линейным способом, поэтому необходимо три точки, чтобы описать кривую. Большее количество точек дало бы более близкое описание кривой, но это приведёт к сущест-венно более высокой сложности. Три точки дадут нам оптимальный результат.
5.2. Область отражения, вид сверху, вид сбоку Специалисты DuPont экспериментально установили, что три тщательно отобранных для рассмотрения угла позволяют дать оптимальную оценку цве-там «металлик» и «перламутр». Эти три угла назывались «near specular», «flat» и «high». Тем временем автомобильная промышленность в значительной степе-ни использует популярную, но неопределенную терминологию «flop» и «flip». Поэтому, специалисты DuPont решили представить собственную терминоло-гию. Угол «near specular» остается «near specular» или «область отражения». Угол «flat» становится «head on» или «вид сверху» и «high» становится «side on» или «вид сбоку». На иллюстрации показано, почему углы названы таким образом. Рас-сматривая панель, мы видим отражение источника света. Известно, что угол отражения света равняется углу падения. Все другие углы определены относи-тельно угла отражения, «область отражения» расположена в 15 градусах от угла отражения. «Вид сверху» - 45 градусов от угла отражения, «вид сбоку» - 110 градусов от угла отражения. Вам необязательно запоминать эти опреде-ленные числа, но Вы должны уметь располагать ваш образец так, чтобы оце-нить цвет правильно.
6. Разработка и колеровка цветов "солид" Сплошные цвета или "солиды" - название, используемое для неэф-фектных красок, неметалликов. Солиды не содержат ни частиц алюминия, ни частиц слюды. Как правило, солиды почти исключительно содержат укрываю-щие пигменты. Воспроизведение краски в системе Centari® может быть представлено в цветовой системе Lab. Черный (AM6) и белый (AM1) пигменты расположены на концах вертикальной оси L. Правило для всех цветов «солид»: их яркость определяется соотношением белого и черного пигментов (градации серого). При разработке цвета «солид» колорист, прежде всего, определяет, ка-ким будет основной оттенок. Рассмотрим, к примеру, сине-зеленый цвет: Си-ний Аквамарин Opel L9995. Очевидно, что основной оттенок зеленовато-синий. Поэтому мы выби-раем зеленовато-синий пигмент из системы Centari®: AM30. Затем, мы изме-няем яркость, используя белый пигмент - AM1. Смесь выглядит слишком зеле-ной, и мы корректируем оттенок, добавляя синий пигмент. В этом случае мы используем AM29, потому что он уже имеет сине-зелёный цвет. Теоретически, можно компенсировать преобладание зеленого, добав-ляя красный пигмент, например AM61 или AM20. Однако этого подхода сле-дует избегать по возможности, поскольку это смешивание двух дополнитель-ных цветов. Смешивание дополнительных цветов привело бы к чрезмерно не-насыщенной смеси, с грязным серым оттенком. Грязнить/чернить предпочти-тельно используя черный, который имеет дополнительное преимущество уве-личения укрывистости. Временный результат смешивания распыляется на тест-пластину. Оце-ниваем цвет под несколькими стандартными источниками света, включая ис-кусственный дневной свет, желтый свет и флуоресцентный свет. Мы замечаем проявление метамерии, при сравнении с образцом. Оно проявляется под желтым светом как чрезмерно зеленый оттенок. Чтобы устранять это явление, необходимо добавить AM28, основной пигмент, имеющий более красный тон под желтым светом, по сравнению с AM29. Наконец при необходимости, мы будем грязнить/темнить смесь чер-ным AM6 или AM7, в зависимости от требуемой концентрации. В ассорти-менте пигментов Centari® Вы найдете третий черный пигмент: AM5. Однако этот пигмент используется исключительно для разработки очень глубоко-черных цветов. В случае если оттенок смешанной краски зеленее по сравнению с цве-том автомобиля, только увеличение количества обоих синих пигментов AM28 и АМ29, сохраняя соотношение между пигментами постоянным, предотвра-щает проявление метамерии. Если образец по сравнению с автомобильным цветом кажется слиш-ком зеленым под дневным светом, это означает, что добавлен только один из синих пигментов. В зависимости от воспринятой метамерии под различными источниками света, например дневной свет и флуоресцентный свет в цехе: - Если цвет воспринят, как слишком зеленый под желтым светом, надо добавить AM28. - Если цвет слишком красен под желтым светом, надо добавить AM29. С другой стороны, в случае, если смесь выглядит слишком синей по сравнению с автомобильным цветом, надо добавить AM30. Наконец, при не-обходимости, цвет можно затемнить/загрязнить в большей или меньшей сте-пени, изменяя количество AM1 и AM6. Запомните несколько простых правил: Рекомендуется использовать основные пигменты, которые внесены в со-став рецептуры. Не рекомендуется превышать 10% фактического количества, при увели-чении веса определенного компонента в рецептуре.
7. Разработка и колеровка цветов «металлик» и «пер-ламутр» Разработка и колеровка цветов «металлик» и «перламутр» требует ясно-го понимания в поведении частиц алюминия и слюды в слое краски. Алюми-ниевые частицы действуют подобно крошечным зеркалам, отражая свет под некоторым углом, так, что цвет подвержен изменениям относительно угла рассмотрения. Поэтому, мы всегда оцениваем цвет под тремя определен-ными углами, называемыми "область отражения", " вид сверху " и "вид сбоку ". Эффект перламутра обусловлен крошечными частицами слюды, по-крытыми неорганическим пигментом, обычно двуокисью титана или оксидом железа. Особенность слюды - то, что она частично отражает и частично про-пускает свет, преломляя его. Этот вид материала называется "прозрачным", толщина слоя слюды и природа материала покрытия определяет цвет и воз-можный эффект. В зависимости от увеличения толщины слоя покрытия слюды (например, двуокиси титана), цвет частицы слюды изменятся от белого до желтоватого, от золотого до медно-красного, от фиолетового до синего, от бирюзового до зеленого. При некоторой, определенной толщине слоя покры-тия происходит преломление, таким образом, что отраженный и преломлен-ный лучи света противоположны по цвету. Металлическая частица в краске отражает лучи света полностью, а час-тица слюды частично отражает и частично преломляет луч света. Конечно, прозрачность частиц слюды неблагоприятно влияет на укрывающие свойства краски. И алюминий и частицы слюды ведут себя подобно пигментам. Выбор алюминия или перламутра определен размером частицы (от AM14 – грубое зерно, к - АМ10, мелкое зерно), яркостью и флопом. Использование галоген-ной лампы или другого сильного источника света может облегчить надлежа-щий выбор алюминия или перламутра. Правильный выбор алюминиевого зерна чрезвычайно важен, поскольку невозможно осветлить цвета «металлик» в "области отражения" и при " виде сверху", и в то же самое время затемнить "вид сбоку". Эти свойства полностью зависят от типа зерна. Чтобы получить точный размер частицы и уровень яркости, может быть, необходимо смешать два типа алюминия. "Флоп" - явление, при котором раз-личная световая интенсивность зависит от угла рассмотрения. При "виде сбо-ку" мы главным образом видим цвет прозрачного пигмента, принимая во вни-мание, что "область отражения" - свет отраженный доминирующий алюмини-ем. Флоп яркости зависит от размера и формы алюминиевых частиц, вязко-сти и способа нанесения. Некоторые пигменты (белый, оксиды, корректор флопа) влияют на ориентацию алюминиевой частицы в слое краски, которая в свою очередь влияет на флоп. Их можно использовать только в малых коли-чествах. Интенсивность отраженного света в "области отражения" может быть уменьшена при добавлении корректора флопа AM15/4530S. Дополнение небольшого количества белых пигментов осветлит цвет при "виде сбоку", но это уменьшит яркость алюминия при "виде сверху". Ассортимент основных пигментных паст для приготовления цветов «металлик» и «перламутр» главным образом состоит из прозрачных пигментов, чтобы получить оптимальный эф-фект от используемого алюминиевого зерна. В цветах «металлик» и «перла-мутр» светлое/темное соотношение определяется смесью алюминия или слюды с одной стороны и черного пигмента с другой. Рассмотрим, к примеру, красный перламутровый цвет L9927, Renault Rouge Rubis Metallic. Разложим формулу данной краски на основные компо-ненты. Полное понимание свойств каждого компонента, позволит нам, при необходимости изменять их количество в формуле, что в свою очередь, даст возможность максимально точно подобрать цвет. Первое важное наблюдение при осмотре образца, состоит в том, что мы имеем дело с красным цветом. Помимо этого ясно, что цвет «металлик» или «перламутр», поскольку слой краски содержит металлические частицы, и отраженный свет изменяется по интенсивности, когда мы смотрим на обра-зец, поочередно, со всех трех стандартных углов. Цвет воспринят как красный. Поэтому, чтобы воспроизвести его в системе Centari®, основной пигмент дол-жен быть таким же красным, например AM85. Изменяем основной цвет, добавляя АМ64 или АМ66: красный с синим оттенком. Правильный выбор между этими двумя пигментами поможет избе-жать эффекта метамерии. Например, AM64 будет казаться менее красным под желтым источником света, чем AM66. Поэтому, после тщательного срав-нения со стандартом под различными углами и несколькими источниками света, в данном случае решаем использовать AM66. Далее необходимо выбрать тип перламутра, который мы будем ис-пользовать. Это решение основано на флопе цвета и размере частицы. Красный цвет в «области отражения» заставляет нас использовать красный перламутр AM72. Под нашими стандартными источниками света, мы замечаем, что эта формула более красочна по сравнению со стандартом. Поэтому мы гряз-ним цвет, добавляя черный. В этом случае мы выбираем AM5. Чтобы исправ-лять флоп, мы добавляем 4530S. Добавляя небольшое количество AM11, меня-ем размер частиц. Пришло время напылить первый тест. Выкраску сравниваем со стан-дартом, и определяем угол, под которым наблюдается наиболее существен-ное цветовое различие. В этом случае: "вид сверху". Если цветовая формула оказывается слишком красной, добавляем AM53. Если цвет нашей испытательной панели недостаточно красный, увели-чиваем количество AM85. Если цвет слишком темный или слишком светлый, надо пропорционально поменять количество алюминия или черного относи-тельно остальной части смеси. Второй пример: W9555 – синий перламутр. Цвет – синий, поэтому, чтобы воспроизвести его в системе Centari®, основной пигмент должен быть синим, например АМ28. Далее мы должны выбрать тип перламутра, который будем использо-вать. Это решение основано на флопе цвета и размере частицы. Синий цвет в «области отражения» заставляет нас использовать AM74. Много теперь зависит от желаемого эффекта при "виде сбоку". Если вид сбоку слишком зеленый, мы добавляем AM26. Далее, если краска слиш-ком синяя и недостаточно красная по сравнению с цветом автомобиля, до-бавляем AM66 или AM62. Выбор зависит от возможного проявления метаме-рии ...
Пост N: 1863
Зарегистрирован: 27.11.07
Откуда: То Россия, то Финляндия, хельсинки
Рейтинг:
7
Фото:
Отправлено: 10.08.09 19:48. Заголовок: кто работает с дюпон..
... . Чтобы загрязнить цвет, мы добавляем черный АМ5. Добавляя небольшое количество AM13, меняем размер алюминиевых частиц. Наконец, на свет-лый/темный флоп можно повлиять с помощью АМ15. Как Вы видите, состав цветовой формулы требует полного понимания свойств пигментов цветовой системы. Этого понимания можно достигнуть, тщательно изучая и запоминая эти свойства
8. Пигментные пасты и их применение Металлики АМ10 – very fine aluminum (очень мелкий алюминий) Светлый при виде сбоку и мутный при виде сверху. Темная отражающая поверхность. АМ11 – medium fine aluminum (средне-мелкий алюминий) Когда вам необходимо добавить АМ15 к формуле, содержащей АМ11 (потому что отражающая поверхность слишком светлая), начните колеровку с АМ16. Размер хлопьев идентичен АМ16. Очень светлая отражающая поверхность. Чистый алюминий сверху. АМ16 – medium aluminum (средний алюминий) Размер частиц идентичен АМ11. Темнее отражающая поверхность и вид сверху, чем у АМ11. Светлее сбоку, чем АМ11. АМ13 – medium corse aluminum (средне-крупный алюминий) Ярко искрится. Эквивалентный световой эффект во всех точках поверхности. АМ14 – corse aluminum (крупный алюминий) Искрится при обзоре сбоку. Эквивалентный световой эффект во всех точках поверхности. АМ17 – fine bright aluminum (мелкий яркий алюминий) Поверхность искрится как под солнечным лучом. Блеск АМ17 в полной мере может быть оценен на солнечном свету. Этот алюминий демонстрирует темный вид сбоку, но имеет яркую и светлую отражающую поверхность. Частицы алюминия имеют округлую форму. Размер частиц идентичен АМ11. Отражающая поверхность и вид сверху светлее, чем у АМ11. АМ94 – extra corse aluminum (очень крупный алюминий) Самый крупный алюминий. Похож на АМ14, но крупнее. АМ95 – bright corse aluminum (яркий крупный алюминий) Похож на АМ 17, но ярче.
Добавки в краски “металлик” АМ3 – crysrstalline frost (кристаллы инея) Используется в металликах, чтобы сделать отражающую поверхность более желтой, а вид сбоку – более синим и светлым. Используется не более 7% от веса всех компонентов, так как избыток АМ3 может сделать краску менее долговечной.
АМ15 – multigrade aluminum (самый мелкий алюминий) Алюминий с зернами разного размера. Делает темнее область отражения. Может быть использован только в двухстадийной системе. Используется как слабый металлик в очень темных цветах, когда это необходимо. Побочный эффект – осветление сбоку. 4530S – flop control agent (корректор флоп-эффекта) Делает темнее область отражения и светлее вид сбоку – подобно АМ15, но эффект мягче. Используется только в двухстадийных системах. Добавлять не более 12% от веса всех компонентов.
Белые пигментные пасты – “металлик” АМ1 – white high strength (белый высокой концентрации) АМ2 – white low strength (белый низкой концентрации) Темный при обзоре сверху. Светлый при обзоре сбоку. Темная отражающая поверхность. Используем АМ2 вместо АМ1, когда содержание АМ1 составляет меньше 0,5% от веса всех компонентов. Если содержание АМ2 выше 8%, используем АМ1. Разбавленная пигментная паста: АМ1 = АМ2 х 10.
Черные пигментные пасты – “металлик” АМ5 – jet black (черная смола) Используется в черных неметалликах. Наиболее концентрированная и насыщенная черная пигментная паста. АМ5 темнее при обзоре сбоку, чем АМ6. Можно заменять АМ6 на АМ5, если при колеровке содержание АМ6 увеличивается в 2 раза. Дает насыщенный тон сбоку в “металликах” и “перламутрах”. Когда перламутровые пигменты доминируют в краске, следует использовать АМ5 вместо АМ6. Имеет синий оттенок. АМ6 – black high strength (черный высокой концентрации) АМ7 – black low strength (черный низкой концентрации) “Оттеночный” черный пигмент. В “металликах” имеет желтый оттенок. Не используется, когда перламутровые пигменты доминируют в краске, чтобы не получить при обзоре сбоку эффект “молока”. Используем АМ7 вместо АМ6, если содержание АМ6 составляет меньше 0,5% от веса всех компонентов. Если содержание АМ7 выше 8%, используем АМ6. Разбавленная пигментная паста: АМ6 = АМ7 х 10. АМ8 – graphite black (графит) Прозрачный черный. Приглушенный блеск “под старину”. “Шелковый” вид сбоку в металликах и перламутрах. В комбинации с прозрачными органическими пигментами, дает также шелковистый желтовато-красный отсвет сверху и сбоку.
Фиолетовые пигментные пасты – краски “металлик” АМ20 – violet (фиолетовый) Фиолетовый с насыщенным красным оттенком. Вид сбоку по сравнению с АМ21 – более зеленый и грязный. Краснее под лампой накаливания, чем АМ21. АМ21 – violet blue (фиолетово-синий) Менее насыщенный, чем АМ20. Краснее при обзоре сбоку, чем АМ20. Зеленее под лампой накаливания по сравнению с АМ20.
Синие пигментные пасты АМ26 – organic blue (натуральный синий) Зеленая область отражения. Прозрачная пигментная паста. Красный при обзоре сверху и еще более красный при обзоре сбоку. АМ27 – blue (синий) Зеленовато-синий при обзоре сбоку. Красная область отражения. АМ29 – light blue (светло-синий) Зеленый под D65. Дает зеленый оттенок под лампой накаливания. Зеленый при обзоре сверху. АМ28 – fast blue high strength (устойчивый синий высокой концентрации) АМ70 – fast blue low strength (устойчивый синий низкой концентрации) Прозрачная пигментная паста. Используем АМ70 вместо АМ28, если содержание АМ28 ниже 0,5% от веса всех компонентов. Если содержание АМ70 больше 8%, используем АМ28. Красно-синий под D65 и самый красный из синих под лампой накаливания.
Зеленые пигментные пасты – “металлик” АМ30 – fast green high strength (устойчивый зеленый высокой концентрации) АМ31 – fast green low strength (устойчивый зеленый низкой концентрации) Голубоватые оттенки зеленого. Используем АМ31 вместо АМ30, если содержание АМ30 составляет меньше 0,5% от веса всех компонентов. Если содержание АМ31 выше 8% - используем АМ30. АМ32 – green (зеленый) Светлее при обзоре сбоку, чем АМ30. Желтый оттенок зеленого. АМ33 – green gold (золотисто-зеленый) Прозрачная желто-зеленая пигментная паста. Зеленовато-желтая под светом D65 и дает красный эффект под светом лампы накаливания в красках “металлик”. Может использоваться в красках “солид” в больших количествах (если это необходимо).
Желтые пигментные пасты – “металлик” АМ42 – light yellow (светло – желтый, содержит хромат свинца) Используется только в случае крайней необходимости и как последнее средство в “металликах”. Насыщенный желтый цвет. Наиболее зеленый под D65 и лампой накаливания. Остается светлым под натриевой лампой. AM43 – bright yellow (ярко-желтый – без свинца) Используется только в случае крайней необходимости и как последнее средство в “металликах”. Прозрачный желтый. Наиболее красный оттенок желтого под лампой накаливания. Светлый под натриевой лампой. АМ44 – medium yellow (средний желтый, содержит хромат свинца) Насыщенный желтый цвет. Наиболее красный желтый оттенок под D65. Наиболее зеленый желтый под лампой накаливания. Светлый под натриевой лампой. АМ45 – transparent yellow (прозрачный желтый - без свинца) Прозрачный желтый (с ярким, насыщенным красным оттенком). Желтый с красным оттенком под светом D65. Зеленый эффект под лампой накаливания в “металликах”. Более концентрированная пигментная паста, чем АМ 46. Эта пигментная паста используется в “металликах”. АМ46 – yellow orange (желто-оранжевый – без свинца) Зеленый при обзоре сверху. Очень зеленый и светлый при обзоре сбоку. Зеленый оттенок под лампой накаливания. Красная область отражения.
Оранжевые пигментные пасты – “металлик” АМ51 – bright orange (ярко-оранжевый, содержит молибдат свинца) Более красный эффект под лампой накаливания, чем под светом D65. Под светом D65 теряет красный оттенок. Наиболее светлый оранжевый под светом натриевой лампы. АМ52 – orange (оранжевый, содержит молибдат свинца) Более красный, чем АМ51 и АМ53. Темная отражающая поверхность. АМ51 и АМ52 используется в “металликах”, чтобы сделать их более яркими, насыщенными и светлыми при обзоре сбоку. АМ53 – red orange (красно-оранжевый - без свинца) Используется в “металликах” только по необходимости. Это заменитель молибдата свинца. Для “металликов” под лаковым покрытием менее насыщен, чем АМ51 и АМ52. Самый темный оранжевый под светом натриевой лампы.
Красные пигментные пасты – “металлик” АМ50 – brilliant red (блестящий красный) Наиболее красный оттенок под светом D65. Темный под светом натриевой лампы. АМ55 – light red (светло-красный) Чистый красный пигмент (яркий, насыщенный оранжевый оттенок). Насыщенный желтый тон красного под всеми углами. АМ58 – deep maroon (темно-бордовый) Равносилен АМ55, но краснее и синее. АМ85 – transparent maroon (прозрачный бордовый) Прозрачная красноватая пигментная паста. Похож на АМ55, но краснее и синее. АМ62 – transparent red (прозрачный красный) Красный с чистым синим оттенком. Менее красный под лампой накаливания, чем АМ64 и АМ66. При замене АМ64 или АМ66 на АМ62, уменьшить содержание пигментной пасты на 5% и увеличить содержание АМ6 на 10%. АМ64 – magenta (пурпурный) Синий тон красного, прозрачная пигментная паста. АМ64 менее насыщен, чем АМ66. Наиболее красный оттенок при обзоре сбоку. Более прозрачный, чем АМ66. АМ66 – red violet (красно-фиолетовый) Красный с очень слабо выраженным синим оттенком. Наиболее красный под лампой накаливания. АМ86 – opaque red (светонепроницаемый красный) Упростите себе жизнь: желтые цвета делайте более красными при помощи серии АМ50, а не АМ86.
Охра (оксиды) – краски “металлик” АМ80 – ochre (охра) Похож на АМ81, но более насыщенный. AM81 – yellow oxide high strength (желтый оксид высокой концентрации) АМ82 – yellow oxide low strength (желтый оксид низкой концентрации) Светонепроницаемая (непрозрачная) зеленовато-желтая пигментная паста. Для “металликов” – тот же эффект, что и при использовании белой пигментной пасты АМ1 (светлый и желтый вид сбоку). В “металликах” – отражающая поверхность темная. Используем АМ82 вместо АМ81, когда содержание АМ81 составляет меньше 0,5% от веса всех компонентов. Если содержание АМ82 выше 8% - используем АМ81. АМ84 – red oxide low strength (красный оксид низкой концентрации) Светонепроницаемая (непрозрачная) пигментная паста, красно-желтый тон. Для “металликов” эффект, как при добавке белой пигментной пасты АМ1 (светло-красный и желтый при обзоре сбоку). Темная отражающая поверхность.
Коричневые пигментные пасты (трансоксиды) АМ90 – transoxide yellow (желтый трансоксид) Прозрачная пигментная паста. Зелено-желтый тон и светло-красный вид сбоку. АМ91 – transoxide red (красный трансоксид) Прозрачный пигмент. Красный при обзоре сверху и сбоку. Красный под лампой накаливания. АМ93 – transoxide brown (прозрачный коричневый) Прозрачная пигментная паста. Наиболее красная пигментная паста из трансоксидов. Темнее и более зеленый оттенок при обзоре сбоку, чем АМ90 и АМ91.
Перламутры АМ72 – red pearl (красный перламутр) Светонепроницаемый. Средний размер частиц. Красный под всеми углами. АМ721 – red satin pearl (красный шелковый перламутр) Светонепроницаемый. Средне-мелкие частицы. По колористическому эффекту сходен с АМ72, но поскольку частицы алюминия в АМ721 мельче, достигается менее насыщенный, менее яркий тон, темный вид сверху и светлый – сбоку. АМ724 – rutile red pearl (красный перламутр – рутил) Полупрозрачный. Средний размер частиц. Интерференция на красном; светло-зеленый сбоку. Эффект свечения в области отражения. AM728 - red green pearl (красно-зеленый перламутр) Частицы среднего размера. Область отражения: очень зеленая под ярким светом. Вид сбоку: очень красный, краснее AM75 АМ73 – white pearl (белый перламутр) Полупрозрачный. Средний размер частиц. Более светлый и мутный сбоку по сравнению с металликами, но – как типичный перламутр – темнее сверху.
АМ731 – fine satin white pearl (мелкий шелковый белый перламутр) Полупрозрачный. Мелкий размер частиц. Слабое белое свечение: в результате получаем темный вид сверху и белый шелковый вид сбоку. AM732 – medium white pearl (белый перламутр, средний размер частиц) Аналог AM73, но частицы мельче. Размер частиц: АМ731 < AM732 < AM73. АМ74 – blue pearl (голубой перламутр) Средний размер частиц. Полупрозрачный. Интерференция на чистом голубом; светлый желтый сбоку. АМ741 – fine satin blue pearl (мелкий шелковый голубой перламутр) Полупрозрачный. Средне-мелкие частицы. Интерференция на чистом голубом; желтоватый шелковый сбоку. АМ75 – super green pearl (супер зеленый перламутр) Полупрозрачный. Средний размер частиц. Интерференция на чистом зеленом; светло-красный сбоку. АМ751 – satin green pearl (атласный зеленый перламутр) Полупрозрачный. Средне-мелкие частицы. Интерференция на зеленом; красноватый мерцающий сбоку. Изменение цвета и интерференция выражены менее ярко, оттенок у АМ751 грязнее, чем у АМ75 за счет меньшего размера частиц АМ751. AM751 – fine green pearl (мелкий зеленый перламутр) Аналог AM75, но размер частиц меньше. Темнее сверху и светлее сбоку, чем AM75 АМ753 – moss green pearl (болотно—зеленый перламутр) Полупрозрачный. Средний размер частиц. Светлое желто-зеленое свечение под всеми углами. АМ756 – blue green pearl (голубовато-зеленый колибри перламутр) Полупрозрачный. Средний размер частиц. Интерференция не наблюдается. Чистый яркий голубой блеск в области отражения и приглушенный шелковый желтоватый оттенок при обзоре сбоку. АМ76 – gold pearl (золотистый перламутр) Полупрозрачный. Средний размер частиц. Интерференция на желто-золотистом; светло-голубой шелковый сбоку. АМ77 – cooper pearl (медный перламутр) Светонепроницаемый. Средний размер частиц. Дает медный тон под всеми углами. АМ79 – violet pearl (фиолетовый перламутр) Полупрозрачный. Средний размер частиц. Интерференция на чистом фиолетовом; желто-оранжевый сбоку.
Перламутры. Общие замечания: Интенсивный цвет в области отражения (например, красный перламутр – очень красная область отражения). Светлее в области отражения по сравнению с металликами (АМ17). Всегда неукрывистые. Концентрация пигмента ниже, чем в металликах. Xirallic® Master Tint® AM 725 radiant red EFX Гораздо ярче (чище) под солнцем, или мощным точечным освещением, чем АМ 72. Под углом 15 град. (считая от вектора отражения) АМ 725 желтее, чем АМ72. Под углами 45 и 110 град. – темнее, чем АМ 72. AM 735 cristal silver EFX Гораздо ярче (чище) под солнцем, или мощным точечным освещением, чем АМ 73. Под углом 15 град. (считая от вектора отражения) АМ 735 темнее, чем АМ73. Под углами 45 и 110 град. – светлее, чем АМ 73. AM 745 galaxy blue EFX Гораздо ярче (чище) под солнцем, или мощным точечным освещением, чем АМ 74. Под углом 15 град. (считая от вектора отражения) АМ 745 синее, чем АМ74. Под углами 45 и 110 град. – светлее, чем АМ 74. AM 755 stellar green EFX Гораздо ярче (чище) под солнцем, или мощным точечным освещением, чем АМ 75. Под углом 15 град. (считая от вектора отражения) АМ 755 зеленее, чем АМ75. Под углами 45 и 110 град. – краснее, чем АМ 75. AM 765 sunbeam gold EFX Гораздо ярче (чище) под солнцем, или мощным точечным освещением, чем АМ 76. Под углом 15 град. (считая от вектора отражения) АМ 755 выглядит менее желтым, чем АМ76. Под углами 45 и 110 град. – светлее, чем АМ 76. AM 775 fireside copper EFX Гораздо ярче (чище) под солнцем, или мощным точечным освещением, чем АМ 77. Под углом 15 град. (считая от вектора отражения) АМ 775 желтее, чем АМ77. Под углами 45 и 110 град. – темнее, чем АМ 77.
СОЛИДЫ Белые пигментные пасты – краски “солид” АМ1 – white high strength (белый высокой концентрации) АМ2 – white low strength (белый низкой концентрации) Основная пигментная паста для белых и пастельных красок. Меняем АМ1 на АМ2, если содержание АМ1 составляет меньше 0,5% от веса всех компонентов. Если содержание АМ2 выше 8%, используют АМ1.
Черные пигментные пасты – краски “солид” АМ5 – jet black (черная смола) Может использоваться для тонирования. Используется в черных красках “солид”. Можно использовать в очень чистых цветах. Замена АМ6 на АМ5 по формуле АМ5 = АМ6 х 2. АМ6 – black high strength (черный высокой концентрации) АМ7 – black low strength (черный низкой концентрации) Используется в эмалях (оттеночный черный). Имеет желтый оттенок. Используют АМ7 вместо АМ6, когда содержание АМ6 ниже 0,5% от веса всех компонентов. Если содержание АМ7 выше 8%, используют АМ6.
Фиолетовые пигментные пасты – “солид” АМ20 – violet (фиолетовый) Очень насыщенный красно-фиолетовый. Используют только в случае необходимости, так как обесцвечивается в светлых красках. АМ21 – violet blue (фиолетовый синий) Менее насыщенный, менее красный, чем АМ20. Наиболее красный оттенок синего.
Синие пигментные пасты – краски “солид” AM25 - Transparent Blue (Прозрачный синий) Только для одностадийных систем. Зеленовато-синий. Аналог AM29. Самая зеленая пигментная паста под желтой лампой. АМ26 – organic blue (натуральный синий) Используют только тогда, когда необходимо предотвратить метамерию. АМ27 – blue (синий) Синий с зеленым оттенком. Использовать только тогда, когда необходимо предотвратить метамерию.
АМ28 – fast blue strength (устойчивый синий высокой концентрации). АМ70 – fast blue low strength (устойчивый синий низкой концентрации) Синий с красным оттенком. Красные синие при обзоре сверху, при метамерии более красные. Заменяют АМ28 на АМ70, когда содержание АМ28 ниже 0,5% от веса всех компонентов. Если содержание АМ70 выше 8%, используют АМ28. Синий с красным оттенком под лампой накаливания. АМ29 – light blue (светло-синий) Синий с зеленым оттенком. Чище, чем АМ27. Наиболее зеленый синий под светом лампы накаливания. AM96 - reddish blue (Красно-синий) Только для одностадийных систем. Синий с красным оттенком. Самый красный из синих пигментных паст под желтым светом, менее красный, чем AM28
Зеленые пигментные пасты – краски “солид” АМ30 – fast green high strength (устойчивый зеленый высокой концентрации) АМ31 – fast green low strength (устойчивый зеленый низкой концентрации) Зеленый с синим оттенком. Колеровку зеленым начинайте с АМ31. Используйте АМ31 вместо АМ30, если содержание АМ30 составляет меньше 0,5% от веса всех компонентов. Если содержание АМ31 выше 8%, используйте АМ30. АМ32 – green (зеленый) Зеленый с желтым оттенком. AM34 - Green (Зеленый) Только для одностадийных систем. Свойства аналогичны AM30. Замените AM34 на AM31, если вес AM34 составляет менее 0,5% от веса всех компонентов. Если концентрация AM31 превышает 8%, используйте AM34.
Желтые пигментные пасты – краски “солид” АМ41 – yellow (желтый – без свинца) Насыщенный желтый. Неукрывистый. Наиболее зеленый желтый под светом D65. Не меняется под светом лампы накаливания. Наиболее темный желтый под светом натриевой лампы. АМ42 – light yellow (светло- желтый содержит хромат свинца) Зеленый под светом D65. Красный под светом лампы накаливания. АМ43 – bright yellow (ярко-желтый – без свинца) Желтый со слабым красным оттенком. Прозрачная желтая пигментная паста. Наиболее красный желтый под светом лампы накаливания.
АМ44 – medium yellow (средний желтый – содержит хромат свинца) Непрозрачный, обладает хорошей укрывистостью. Насыщенный желтый пигмент. Наиболее красный желтый под светом D65. Наиболее зеленый желтый под светом лампы накаливания. АМ45 – transparent yellow (прозрачный желтый – без свинца) Обесцвечивается в светлых красках. Прозрачный желтый (яркий насыщенный красный оттенок). Желтый с красным оттенком под светом D65. АМ46 – yellow orange (желто-оранжевый – без свинца) Непрозрачная пигментная паста. Зеленый в желтом свете.
Оранжевые пигментные пасты – “солид” АМ51 – bright orange (ярко-оранжевый содержит молибдат свинца) Более красный под светом лампы накаливания, чем под D65. Менее красный оранжевый под светом D65. Наиболее светлый оранжевый под светом натриевой лампы. АМ52 – orange (оранжевый содержит молибдат свинца) Более красный, чем АМ51 и АМ53. АМ53 – red orange (красно-оранжевый – без свинца) Это заменитель молибдата свинца. Самый темный оранжевый цвет под натриевой лампой.
Красные пигментные пасты – краски “солид” АМ50 – brilliant red (блестящий красный) Очень яркий красный. Наиболее красный цвет под светом D65. Темный под светом натриевой лампы. Краска, в состав которой входит АМ50 в сочетании с избытком белого (АМ1), может оказаться нестойкой. Максимальное содержание АМ1 – 26% от содержания АМ50. АМ61 – red (красный) Красный с синим оттенком. Насыщенная красная пигментная паста. Устойчив в темных цветах, но обесцвечивается в светлых. АМ62 – transparent red (прозрачный красный) Красный с синим оттенком. Если Вы хотите заменить АМ64 или АМ66 на АМ62, уменьшите концентрацию пигментной пасты на 5% и увеличьте содержание АМ6 на 10%. Очень чистая пигментная паста. Низкая укрывистость. Используют только тогда, когда необходимо предотвратить метамерию.
AM63 - Transparent Magenta (Прозрачный красный) Только для одностадийных систем. Красный с синим оттенком, светлее, чем AM87 под натриевой лампой, менее красная пигментная паста, чем AM87 под желтым светом. Хорошая стойкость в средних и темных красках, но обесцвечивается в светлых. АМ64 – magenta (пурпурный) Красный с синим оттенком. Устойчив в средне-темных цветах, но обесцвечивается в светлых. АМ66 – red violet (красный фиолетовый) Красный с ярко выраженным синим оттенком. В красках “солид” АМ66 – наиболее красный под лампой накаливания. Под светом натриевой лампы АМ64 и АМ66 идентичны. Имеет хорошую устойчивость в средне-темных цветах, но выгорает в светлых. АМ86 – opaque red (светонепроницаемый красный) Похож на АМ 61. AM87 - Red Violet (красно-фиолетовый) Только для одностадийных систем. Красный с ярким синим оттенком. Темнее, чем AM63 под светом натриевой лампы. Самая красная пигментная паста под желтым светом, свойства аналогичны AM66.
Охра – краски “солид” АМ80 – ochre (охра) Аналог АМ81, но более чистый. АМ81 – yellow oxide high strength (желтый оксид высокой концентрации) АМ82 – yellow oxide low strength (желтый оксид низкой концентрации) Желтый с красным оттенком. Используют АМ82 вместо АМ81, если содержание АМ81 составляет меньше 0,5% от веса всех компонентов. Если содержание АМ82 выше 8%, используют АМ81. АМ84 – red oxide low strength (красный оксид низкой концентрации) Желтовато-красный оксид. Очень “сильная” пигментная паста.
Коричневые пигментные пасты – “солид” АМ90 – transoxide yellow (желтый трансоксид). Прозрачная пигментная паста. Наиболее желтый среди трансоксидов. Используют только при необходимости. АМ91 – transoxide red (красный трансоксид). Прозрачный пигмент. Красно-коричневый оттенок. Красный под светом лампы накаливания. Используют только если необходимо.
Всем привет! Работаю с Дюпонтом почти год, в маздацентре......по моему 27А это трехстадийка, точно так же как и 34К или я чего то не допонимаю ........ попробовал эту формулу - нет в ней такого блеска и оттенок другой.
Всем, привет! Я уже почти год с дюпонтом работаю, в мазда центре. Вообще то 27А - это трехстадийная система, так же как и 34К. Попробовал эту формулу, для любопытства, не подходит.
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 31
Права: смайлы да, картинки да, шрифты да, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация вкл, правка нет
Альтернативный поиск
Записная книжка маляра (Wiki)
ТЕХ поддержки пр. никакой.....Бедные колористы.
ВООЩЕ слов нет одни слюни. Краска неразбавлялась. Дюза гдето-под2.Пульвер-одно название-засявканый-забитый----и ТЕЛО говорит причем здесь пульвелизатор. Взял свой говорю вот выкрас давай ты своим а я своим.А он да че ты меня типа учить . НЕТ просто ты крась как красил а потом я покрашу.(что самое интересное собралась публика.........да ...ху...не...улий и т.д т.п).Блин пацаны это ...ШОУ БЕНИ хила. мобихел расколотил электродом и в пульвик....Красит (компр .без регулятора оче 7-8давил) факел раскр. см. 10. беру его краску выливаю в свою САТУ добавляю половину растика,уменьшаю воздух на пестике и вперед....сравниваем-небо (соответственно) и земля.НА говорю попробуй ...дяхан был в шоке. Что самое интересное люди едут к таким умельцам. У нас его еше две краски лежит Тойота и Хендай,сказал купи хотя бы за 1,5 рубля китайца, а то краску не отдадим. Расстались с пожеланиями дальнейшеге сотрудничества.
плюсы и минусы............
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума